नितीन चंद्रकांत देसाई यांच्या निधनाबद्दल आज मी त्यांच्याबद्दल, त्यांच्या कार्याबद्दल आणि त्यांनी एका मुलाखतीत भारतीय चित्रपटसृष्टीतील कला दिग्दर्शनाची पुनर्व्याख्या कशी केली याबद्दल तीन दिवसांनंतर बोलणे खूप अवास्तव आहे. आझादी का अमृत महोत्सवाचा भाग म्हणून नॅशनल फिल्म डेव्हलपमेंट कॉर्पोरेशन ऑफ इंडियाने (NFDC) नियुक्त केलेल्या नितीन यांच्यावरील माहितीपटासाठी दोन तासांहून अधिक काळ चाललेली ही ऑन कॅमेरा मुलाखत होती. त्यात मी नमूद केले होते की नितीनच्या उंचीच्या कलादिग्दर्शकाने आता नव्या पिढीच्या कला दिग्दर्शकांना मार्गदर्शन करावे. आपल्या साडेतीन दशकांच्या कारकिर्दीत नितीनने भारतीय कला दिग्दर्शकांमध्ये सर्वोच्च स्थान मिळवले होते. सिंधू संस्कृतीपासून ते आधुनिक भारतापर्यंत आणि भविष्यातील परिस्थितीपर्यंतच्या प्रत्येक संभाव्य कालखंडातील दृश्ये त्यांनी पुन्हा तयार केली होती.
दूरचित्रवाणी मालिका भरज एक खोज (1988-89) च्या शूटिंग दरम्यान, मी नितीश रॉय यांना भेटण्यासाठी आणि चाणक्य (1991-92) च्या निर्मिती डिझाइनबद्दल चर्चा करण्यासाठी त्यांच्या सेटवर जायचो. तिथे मी नितीशचे ऊर्जावान मुख्य सहाय्यक नितीन यांना भेटले. माझ्या लक्षात आले की, नितीन, जो त्याच्या वयाच्या 20 च्या दशकात होता, तो सेटवर बरेच तास घालवायचा. हाताशी असल्याने तो स्प्रे पेंटिंगसारखे हाताने काम करत असे. प्रख्यात कलादिग्दर्शक झाल्यानंतरही त्यांनी ती प्रथा थांबवली नाही. ‘भारज एक खोज’ हा डिमांडिंग प्रोजेक्ट असल्याने तो सेटवर मागेच असायचा. त्या दिवसांत, तंत्रज्ञांना उद्योगात जास्त मान दिला जात नव्हता आणि त्यांना आरामदायी खोल्यांमध्ये प्रवेश यासारख्या अनेक विशेषाधिकारांचा आनंद मिळत नव्हता. गरज असेल तेव्हा तो सेटवर झोपायचा आणि सामान्य वॉशरूम वापरायचा. चाणक्यची निर्मिती सुरू असताना, व्यक्तिमत्त्वांच्या संघर्षामुळे नितीश आणि मी वेगळे झालो. तेव्हा मी नितीनला प्रोडक्शन डिझाईनचे प्रमुख म्हणून नियुक्त केले आणि तो नितीशच्या आशीर्वादाने बोर्डवर आला. त्याने मालिकेसाठी मोठा सेट उभारला आणि बाकीचा इतिहास आहे.
आम्ही दोघेही अनेक सरकारी ट्रस्टचा भाग होतो आणि अयोध्येतील राम मंदिर संकुलात प्रस्तावित संग्रहालय उभारण्याबाबत आम्ही गेल्या वर्षी भेटलो होतो. त्यांची दृष्टी आणि कार्य अनेक राजकीय नेत्यांनी कौतुक केले असल्याने, त्यांनी सरकारच्या सर्जनशील प्रयत्नांमध्ये खूप योगदान दिले – अनेक प्रस्तावित सार्वजनिक जागा तसेच प्रमुख कार्यक्रमांसाठी ठिकाणे डिझाइन करणे. उल्लेखनीय बाब म्हणजे त्यांनी कधीही कोणत्याही सूचना किंवा प्रस्तावाला नाही म्हटले नाही. त्याने समस्यांवर उपाय शोधले आणि नवनवीन शोध लावले. त्यामुळे तो आपल्याला असा सोडून गेला हे दुःखद आहे. त्याने कर्ज घेतले होते आणि आर्थिक अडचणीत असल्याचे वृत्त माझ्यासाठी आश्चर्यचकित करणारे होते.
माझ्या संभाषणात मी त्यांना ‘कला ऋषी (कलेचे संत)’ म्हणावे असे सुचवले आहे. तो त्याच्या कामात खोलवर गुंतला होता आणि त्याने जे काही केले त्यात परिपूर्णता मिळविण्यावर त्याचा विश्वास होता. नितीश आणि नितीन दोघांचाही सेटिंगच्या अस्सल मनोरंजनावर विश्वास होता. अनेक यशस्वी चित्रपटांमध्ये (जसे की हम दिल दे चुके सनम आणि बाजीराव मस्तानी, 1942: अ लव्ह स्टोरी, मिशन काश्मीर, वन्स अपॉन अ टाइम इन मुंबई, मुन्नाभाई एमबीबीएस, लगे रहो मुन्ना भाई, आणि प्रेम रतन धन पायो), पण कर्जतमध्ये ND’s Film World सारखी प्रेक्षणीय जागाही तयार केली.
अनेक राष्ट्रीय पुरस्कार मिळाल्यानंतरही तो डाउन-टू-अर्थ राहिला. देवदाससह इतर दिग्दर्शकांसाठी काम करत असतानाही अनेकदा मी त्याच्या सेटवर जायचो. बहुतेक वेळा, आम्ही नापीक जमिनीवर सेट तयार करतो. पण त्यांनी कर्जतच्या स्टुडिओत झाडे लावणे हे मिशन केले.
अलका सहानी यांना सांगितल्याप्रमाणे
मनोरंजन अद्यतनांसह अधिक अद्यतने आणि नवीनतम बॉलिवूड बातम्यांसाठी क्लिक करा. तसेच maharojgaar वर भारतातील आणि जगभरातील ताज्या बातम्या आणि शीर्ष मथळे मिळवा.
